ラウラ・ブガリーニ
幼い頃の彼の持ち味はスピードだった。 彼女が古代のカサス グランデス スタイルに非常に近い参照を保ちながら、マタ オルティスの現代スタイルで鉢の絵を描き始めたとき、彼女は早い絵描きとして姉妹や同世代の同僚の間で頭角を現しました。 スピードを変えて、彼の再現不可能な芸術的アイデンティティを求めて、彼は一般的なスタイルの模倣から、ミニチュアの完璧な小さな作品へと方向転換しました。 時計職人の精密さに迫る絵画作品。テーブルの上にはランプ、虫眼鏡、クッション、手袋がシーンを支配しています。
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表現力豊かな細部に多くのエネルギーを費やしたことで、彼は繊細で貴重な「ブガリーニ スタイル」を認められ、他の芸術家もそれに倣い、陶器の壁をほぼ顕微鏡的に描写しました。
土の仕込みから育てまでやきものの製造工程を熟知しているが、絵付けが専門。 デザインの貴重さから、どの作品も貴重です。 これにより、取引や日常生活の状況により、作品が破損した場合（焼成プロセス中か、すでにコレクターの手に渡っているかにかかわらず）、その破片は大切に保管され、他のデザインの作品やアクセサリー、イヤリング、ブレスレット、アクセサリーに統合されることが可能になります。タスコシルバーベースにリングを施しました。 それぞれの作品には、劣化することのない創造的な生命が込められています。
彼のスタイルは縁取りを使用していません。つまり、定義された一連の線で構成されており、それらが次々とグラフィック パターンを形成し (色で塗りつぶすこともできます)、単純な記号をエンコードすることもありますが、他の記号を生み出すパターンを形成することもよくあります。構成内の数字。 月のように、セラミックアンサンブルのスカートのネックレスのように。
ローラは、クライアントから継続的に受け取るコミッションがマーケティングのペースを決めるため、慎重に仕事をし、在庫にほとんど在庫を持ちません。 これは、彼女のプロとしての取り組み、確かなキャリア、そして彼女が自分の居場所を探すきっかけを与えてくれた母親のグアダルーペ・コタやリディア・ケサダ（フアンの妹）など、マタ・オルティス出身の他の女性陶芸家たちからの評価によるものです。彼の在り方。
